Fairchild 670 Compresseur Limiteur Analogique

Fairchild 670 : un monstre qui occupe 6 unités de rack, né dans les années 50, il dispose de 2O tubes et de 14 transfos. il reste à ce jour une référence absolue en matière de compression. Il existe en deux version : le 660 version mono ou stéréo le 670 (soit en mode L/R, soit en mode Mid/Side utilisant la somme et la différence des signaux G et D : ce mode d’encodage était alors la norme en gravure et en broadcast. Les tubes sont utilisés à la fois pour l’amplification (en classe A) et pour la réduction de gain (modèle varaiable-mu, également utilisé par Manley). 4 combinaisons fixes d’attack et release sont sélectionnables par le bouton Time constant. Le ratio ( automatique ) dépend du seuil ( threshold) , du niveau d’entrée et des constantes de temps. Réglages : gain d’entrée, seuil, attack/release fixes.

Les ingénieurs Bob Breen et Jason Cup détaillent ses qualités et nombreuses applications dans un article de David Weiss :

“le 670 a été construit comme un compresseur de Mastering afin de graver le vinyl, et sa largeur de bande s’en ressent: s’étendant de 60 Hz à 16kHz. A la base, ce que l’on peut imprimer sur vinyl est ce qui passe dans cette unité, ce qui est différent d’un 660 allant de 20 Hz à 20 000 Hz […] La Motown en possédait, mais les gens pensent Beatles quand ils pensent Fairchild.
Si vous écoutez le pompage et la respiration du kit de batterie et des cymbales sur “tomorrow never knows” des Beatles, vous entendrez un Fairchild travaillant beaucoup. C’est super sur plein de choses : les voix, les guitares électriques, la basse, on peut coller un 670 sur les overheads de la batterie ou sur les rooms.
Il est maintenant populaire d’envoyer des éléments d’une batterie sur un bus où se trouve un compresseur et d’amener, cela derrière les prises micros sèches,le Fairchild est fantastique pour cela. “